Новости

Уличный художник Бэнкси разоблачает современное искусство

Мы можем только повторить то, что написано в афише: «Перед нами кинематографический дебют знаменитого стрит-артиста Бэнкси». На самом деле никто не знает достоверно, действительно ли этот художественный террорист снял фильм про себя, или же это террористка, существует ли он или она вообще, или за псевдонимом «Бэнкси» скрывается целая группа, точнее банда, талантов. Художник, творения которого украшают стены всего мира, чьи работы стоят уже миллионы и входят самые представительные коллекции современного искусства, умудрился даже на Берлинский фестиваль, где его фильм прошел с триумфом, пройти инкогнито. Такой мистификации в Великобритании не было, наверное, со времен Шекспира. А «Выход через сувенирную лавку» -- как бы основанный на реальных фактах фильм про Бэнкси, снятый как бы самими Бэнкси, -- напустил на это легендарную личность еще большего туману.

Открой личико

Фильм начинается с того, что некий человек, названный в титрах Бэнкси, лицо которого закрыто капюшоном, а голос изменен, рассказывает, что перед нами история человека, который хотел снять про него фильм. «В результате эта история оказалась столь интересной и поучительной, -- говорит человек, названный Бэнкси, -- что пришлось уже мне делать фильм про него. Может, это не «Унесенные ветром», но мораль в нем тоже присутствует». Картина сделана в стилистике документального кино, причем так, как будто режиссер работал до этого долгие годы на НТВ: тревожная атмосфера надвигающейся трагедии чувствуется в каждом кадре. В титрах так и написано: документальный «фильм-катастрофа». Кроме всего прочего, перед нами остроумнейшая пародия на столь востребованную сегодня псеводореалистичность, желание вскрыть и упростить любое явление. Даже такое, как творчество.

Когда-то главный герой фильма Тьерри - француз, переехавший в в Америку, жил нормальной семейной жизнью. Владел доходным магазинчиком секонд-хенд и наваривал на ношеном «Адидасе» неплохие барыши. Но была у него одна странность -- он всегда и везде с собой носил видеокамеру, стараясь заснять все, что попадется в объектив, и зафиксировать каждую секунду жизни.
Сначала он снимал все подряд, но однажды встретил своего двоюродного брата, адепта зарождающегося в те годы стрит-арта. И судьба его пошла под откос. Жизнь родственника, известного под именем Космический захватчик, и его друзей - граффитчиков, казалась Тьерри героической: ночные вылазки, опасность, полиция и главное -- одержимость. Все это оказалось продавцу винтажной одежды очень близко.
И вот этот комический персонаж с безумными бакенбардами, в потертой шляпе «трилби» и с вечной камерой становится неизбежной частью уличной художественной жизни. Он не просто снимает художников за работой, он непосредственно участвует в самых безумных ночных авантюрах: лазает по крышам, стоит на шухере, подает краски и клей.

Кто вы, мистер Мозгоправ?

Перед нами действительно хроника движения -- от того момента, когда стрит-артеров считали вандалами и хулиганами, до того, когда их признали актуальными художниками и стали платить за их работы огромные деньги. Почти все персонажи, попавшие на пленку Тьерри, -- реальные художники. Например, Шепард Фэйри, который начал с того, что запугал всю Америку бессмысленным, и оттого еще более действенным трафаретом «Повинуйся!». А потом сделал Обаму президентом. Это действительно он придумал и распространил миллионным тиражом, развесил на всех возможных стенах самый узнаваемый теперь портрет президента -- тогда еще сенатора. И его правда арестовывали недавно в Бостоне за порчу имущества лицом Обамы.
Именно он донес до нашего героя теорию о том, что многократно повторенный образ приобретает величие и смысл, даже если изначально их не было и следа. Он же сводит Тьерри с самим Бэнкси. Поверить в это невозможно -- ведь этот англичанин неуловим. О нем ходят легенды, с каждым разом его выходки становятся все эпатажнее: вот он развесил свои издевательские картины в музее среди шедевров. Вот он пробрался к разделительной стене на западном берегу Иордана и нарисовал там девочку, улетающую из этого безумия на воздушных шарах; повесил надувную куклу, изображающую узника Гуантанамо на ограду Диснейлэнда; привел на выставку живого слона... Все знают о Бэнкси, многие мечтают даже купить, но мало, кто видел его. «Почему я?» -- спрашивает у кого-то сверху обезумевший от счастья Тьерри.

И с тех пор он снимает только Бэнкси. Тот не только начинает ему доверять, но и называет свои другом. Он то думает, что Тьерри снимает летопись стрит-арта. До тех пор, пока тот не показывает наконец готовый фильм под названием «Пульт от управления жизнью». Тогда все осознают, что он просто сумасшедший с камерой.

Чтобы как-то нейтрализовать безумца, Бэнкси советует ему самому заняться искусством, может, сделать небольшую выставку, напоить гостей вином. Слова кумира -- закон, и Тьерри становится художником. Он выбирает себе имя -- Мозгоправ, снимает под выставку студию в Голивуде, быстро придумывает свой стиль. И через пару месяцев становится самым популярным и дорогим художником США.

Фильм «Выход через сувенирную лавку» абсолютно похож на работы самого Бэнкси, а в картине, к слову сказать, представлен почти полный каталог его творчества. При все своем ужасном хулиганстве и откровенном эпатаже (самый близкий нам пример -- это целующиеся констебли, которых наши «Синие носы» превратили в нежных милиционеров и получили большой скандал), они оставляют ощущение чего-то очень важного, тонкого и умного. Может быть потому, что сам Бэнкси, кем бы он ни был, обезоруживающе талантлив. И в этом совершенно несерьезном фильме он не только очень проницательно издевается над современным обществом, где достаточно придумать хороший рекламный ход и подтянуть прессу, чтобы тебя назвали «великим», но и поднимает очень сложный философский вопрос о том, что такое талант, и об ответственности художника за этот свалившийся на него дар.